ハイノートは科学だ！

「ハイノート入門〜短期間で音域を伸ばす体系的エク
ササイズ〜」は音域拡大に焦点をしぼった教則本。半
年間これ一冊を集中的に練習することで、トランペッ
トのハイＥ（コンサートＤ）を確実に手に入れるのが
目標です。速習のための特別プログラム！

ハイノート入門（ト音）

ハイノート入門（ヘ音）

ヘ音

アンブシュアチェンジをしてほぼ一年です。今日の
レッスンでNE52（ナチュラルアンブシュア52週間）
が終了しました。NE52が終わる日を心待ちにした
一年でした。

今日で、アンブシュアチェンジ第一段階の終了とし
ます。それまでの下唇２：上唇１の状態から、真逆
の下唇１：上唇２へのチェンジでした。

Claude Gordonが推奨する状態です。ずっと変えた
いと思っていましたが、タイミングがなく踏み切れ
ませんでした。

当初は新旧のアンブシュアを両方練習し、クロス
オーバー的にチェンジしようと計画していましたが、
やはり無理がありました。そこで、去年の今頃、演
奏仕事が一段落した隙を狙い思い切ってチェンジし
ました。

初めはチューニングのCも出せませんでしたが、今
までのアンブシュアとは次元が違う事は分かりまし
た。

一番の違いは疲れが殆どない事です。ハードに練習
しても、疲労は少ないです。むしろ、より調子が良
くなるくらいです。

レッスン時に作成していただくカリキュラムを、
「金管演奏の原理」から外れない様に正しく練習し
ていくことで、どんどん音域も広がりました。音色
も良くなりました。

現在はHigh Cもほとんど問題なく出る様になりまし
た。来年はHigh Eが無理なく出せる様になりたいで
す。たまに変な方向に行きそうになっても、杉山先
生がしっかりと方向修正して下さりました。

アンブシュアチェンジは今後２年くらい続くかなと
勝手になんとなく思っています。２年後には、様々
な事をコントロールできるようになり、超絶技巧や
ダブルの音域等を身につけて、演奏者として大きく
羽ばたけたらと思っています。

アンブシュアで悩んでいる全ての方へ

アンブシュアチェンジは決してギャンブルではあり
ません。正しい指導者、正しい知識、正しい練習を
すれば必ず成功します。僕自身が何よりの証拠です。
悩むより、思い切ってトライする事で大きく世界は
開けます。

マーチング関係の皆様へ。

僕が一番最初にClaude Gordonを知ったのは96年
Blue Devilsにいたときです。この時、ソプラノライ
ンが使用していたマウスピースがゴードンモデルの
CG３というマウスピースでした。これがきっかけ
で、数年後の後にClaudeの弟子である杉山正さんに
出会いました。そして、今の僕がいます。

Claude Gordonとマーチングの親和性はすこぶる良
いです。学校や団体のブラス隊が弱いな〜、とお思
いの方いらっしゃいませんか？　是非、「金管演奏
の原理」を御一読下さい。一段上に上がるヒントが
そこにはあります。

僕もお手伝いします。いや、したいです＾＾

ちょっと宣伝もありましたが、トランペットに関し
ては素晴らしい一年を過ごせました。

来年は更にステップアップしていきます。
皆で頑張りましょう！！！

長文失礼しました。

へ音

嬉しい感想をいただきました。

コンビネーションがスムーズに吹ける感覚（アンブッ
シュアと息の流れ、舌の動き）に「これだ！」と感じ
てます。

この本をカリキュラムに取り入れてからルーチーン後
のリハとかライブとかかなり調子が良いです。

立ち上がりは苦労する事が多かったのですが、スムー
ズだったのは自分でも驚きでした。スムースタンギン
グのおかげです。

SLT（スーパーロングトーン）、ST（スムーズタンギ
ング）ともにすごく効いている実感があります。両者
のコンビは、口がすごく柔軟になりますね。

ト音

　
へ音

NOW! わが師クラウド・ゴードンの言葉
編：杉山 正
刊：タングマジック

青年マサシと旅するアメリカ


金管楽器習得には長い時間がかかります。調子のい
いときばかりではありません。道に迷うこともあり
ます。そんなときは「道しるべ」が必要です。

本書「NOW!」は、26歳で単身アメリカへ渡りクラ
ウド・ゴードンの門を叩いた杉山正が、師から投げ
かけられた言葉の数々を記録したもの。

それは時にきびしく、時にユーモラスに、弟子を教
え導く熱き教育者の力強いメッセージです。愛情あ
ふれる師弟間のドラマを追体験するうちに、私たち
も青年マサシと一緒にカリフォルニアでゴードンの
指導を受けている錯覚にとらわれます。

進むべき道を見失ったときにルートを教えてくれる
道しるべとして、くじけそうな気持ちを支えてくれ
る杖として、すべての金管奏者に捧げたい一冊。

***

何も足すな、何も引くな。


これはゴードン自身の言葉ではなく、高弟のカール・
リーチのものですが、私の心に残っている言葉のひ
とつなので紹介したいと思います。 

当時、もしこの私のアホな行動をゴードンが見たら、
烈火のごとく怒ったに違いありません。

（NOW! わが師クラウド・ゴードンの言葉より）

ゆる体操で有名な運動科学総合研究所の高岡英夫所
長が、スキーについての対談で以下のようなことを
述べています。インタビュアーから


　「かつてのスキーブームの時には、とくに若い世
　代、10代から30代ぐらいの方たちが夢中になって
　スキーに行っていましたが、なぜ昨今はそれほど
　行かなくなったのでしょうか？」


と質問され、それに答えたものです。

スキーをトランペットに置き換えて読んでもいいく
らい、TM理論との共通点があることがわかります。

***（以下高岡所長の回答）***

それは、みなさんのおやりになったスキー技術がこ
のスキーという素晴らしい条件を活かすようなス
キー技術ではなかったからです。

このもったいなさというのは、スキーという環境・
文化がすでに作られて存在するということに対して
のもったいなさもありますし、一方、スキーが人間
の身体の真理、心の真理というものを体現するのに
最も適したスポーツであるにも関わらず、そのこと
が活かされていないというもったいなさでもありま
す。全スポーツ種目の中で、スキーが大腰筋と心の
関係を最も開発しやすいスポーツなのにです。

***（引用ここまで）***

唇主導の金管練習は「身体から発生する不快との戦
い」ではないでしょうか？　「根性」とか、「頑張
らなくちゃ」とか、「くそー負けてたまるか」とい
う思いが原動力になっていないでしょうか？


　「スキーがこんなに気持ちがいいものだとは思わな
　かった」と言うのですよ。過去の体験と比較し、10
　代から20代の一番元気盛りのときに滑った自分の滑
　りより、中年あるいは初老になって滑った自分の滑
　りの方がはるかに気持ち良いと言うのです。

TM講習会でも同様の感想をたくさん聞きます。練習
がこんなに楽しいものだとは、という声です。タング
主導の練習がもたらす快適さを感じた方は、すでに全
国で数百名にのぼるでしょう。

ゆるスキーとTMの共通点は「外柔芯剛」です。合理
的な身体の使い方がもたらすこの快適さを、少しで
も多くの、特に若年層のブラス奏者に体験していた
だきたいと考えています。

ちょっとした好不調の波であれば通常のルーティ
ンワークを練習すればよいのですが、絶不調とな
るとそうも言っていられません。

不調はさまざまな原因が考えられます。ナチュラ
ル・ブラス・スタディ（タングマジック）では、
いかなる不調の場合も、まず以下の二点から原因
をチェックします。すなわち

1.エア（呼吸）
2.タング（舌）

あくまでもひとつの例とお考えいただければよい
のですが、どうしようもない不調に陥ったとき、
たとえば以下のようなアプローチをとってみては
いかがでしょうか。

1.今日はふだんの練習を休んで以下の調整法に
　取り組みます。
2.「スムーズタンギング」レッスン2のモデル12
　を使います。※画像クリックで拡大

3.テンポはゆっくり（BPM60くらい）、音量は
　mpくらいで、リピートはしません。
4.舌の移動と指使い（ポジション）をジャスト
　ミートさせるよう注意しましょう。
5.エアが気持ちよく管の中を通っていくことを
　イメージしながら、ウインドコントロールに
　意識を集中して行ないます。
6.唇に力を入れないこと。パッカーを意識して
　リムに唇をあずけるつもりでリラックスして
　行なってください。
7.音色や身体の状態を注意深く観察します。

調子が回復するまで、根気よくこの調整を試み
てください。

ト音

へ音

2011年10月2日

ボブ・リーブスのTMマウスピース（トランペット）。

TM43.5　若干数の在庫あります。
TM43　若干数の在庫あります。
TM42　若干数の在庫あります。
TM41　若干数の在庫あります。
TM40　若干数の在庫あります。

TM3C　若干数の在庫あります。
TM1-1/2C　若干数の在庫あります。

購入希望の方はメールでお問い合わせください。

***

TMマウスピースとは

2011年10月1日刊行！
好評発売中

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ト音

へ音

金管奏者を対象とした苦手意識についてのあるアンケート調査
によると、女性の苦手トップ3は「1.スタミナ」「2.タンギング」
「3.音量」、男性の苦手トップ3は「1.音色」「2.音程」「3.タ
ンギング」 でした。男女ともタンギングが苦手の上位に入って
いるのは興味深い現象です。

金管楽器を演奏する上で、タング（舌）は少なくとも四つの仕
事をしていると考えられます。すなわち「音程のコントロール」
「音量のコントロール」「音色のコントロール」「アーティキュ
レーションのコントロール」です。 タングはエアのスピード、
ボリューム、流れ方、切り方などを調整するべく、あるときは
力強く、またあるときは微妙に操作される必要があります。

本書はこの複雑かつ豊かなタングコントロールに焦点をしぼった
エクササイズ集です。「シラブルを使う」「エアとあわせる」
「Ｋタングを練習する」「スラーと組み合わせる」など、これま
であまり発表されてこなかったアイデアが満載。シングルタンギ
ング、Ｋタンギング、ダブルタンギング、タンギングとスラーの
複合など、ひとつのフレーズに対して何種ものパターンで練習す
ることで、アーティキュレーションを徹底的に洗練していきます。

【お店で購入】
01.アクタスBRASS PRO
　　東京都渋谷区道玄坂1-15-9　TEL: 03-5458-2512
02.ジョイブラス（旧舶来管楽器シアズ）
　　東京都大田区南蒲田1-3-7 エステュディオサナダ2階
　　TEL: 03-5480-2468
03.広島アーツ楽器
　　広島市中区八丁堀9-6　ミナキビル2F　TEL: 082-227-6601
04.ヤマハ銀座店
　　東京都中央区銀座7-9-14　TEL: 03-3572-3135
05.三木楽器心斎橋店
　　大阪府大阪市中央区心斎橋筋１-９-４　TEL: 06-6251-4591

【オンラインショップ】
06.楽器店まんまん堂

【ご注文はアマゾンで】　

スムーズタンギング ト音　

スムーズタンギング へ音

＜タンギングはみんなの課題＞
金管奏者を対象に、どんなことに対して苦手意識を
感じるかというアンケート調査を行なったことがあ
ります。その結果、女性の苦手トップ3は


　1.スタミナ
　2.タンギング
　3.音量


男性の苦手トップ3は


　1.音色
　2.音程
　3.タンギング


でした。設問や選択肢の設け方によって回答は変わ
るかもしれませんが、男女ともタンギングが苦手の
上位に入っているのは興味深いと思います。

＜アーティキュレーションの洗練＞
アーティキュレーションとは、音楽の演奏技法にお
いて、音の形を整え、音や音のつながりに強弱や表
情をつけて旋律を区分すること。

一般に合奏練習でのアーティキュレーションという
と、スラーやスタッカート、アクセントなどの記号
の付け方や解釈のことを意味します。

タングマジックではタングとエアの開発がトレーニ
ングの中心ですので、アーティキュレーションに重
点を置いた練習をします。文字どおり「息をあわせ
る」わけです。

＜基本は相対シラブル＞
まず「図1」をご覧ください。このような譜面を演
奏するとき、頭の中ではどのように考えますか？

（図1）

「ソドソド」「トゥトゥトゥトゥ」「タタタタ」な
どいろんな歌い方があるでしょう。タングマジック
ではこれをどう歌うのか、正解を述べる前に、順を
追って説明しましょう。

もっとも基本となるのは相対シラブルです。相対的
に低い音は「ア」、相対的に高い音には「イ」とい
う音（シラブル）を与え、そのように頭で歌いなが
ら演奏します。

したがって「図2」のような場合は、「ア→イ」と
歌います。これによって舌のポジションが確実に
「低→高」となりエアの流れを速くするのです。

（図2）

（図3）

図3（教則本「ハイ・エア・ビルド〜音域5オクター
ブの開発〜」から転載）をご覧ください。「ア→
イ」と発音することによって、舌の位置が変化する
ことがわかります。

もし図2のフレーズをユニゾンで演奏するとき、ひと
つの楽団の中に「ア→イ」と歌う人のほかに「ド→
ソ」と歌う人や「トゥ→トゥ」と歌う人が混ざっ
ている場合、それぞれ舌のポジションや動きが異な
ることになります。

このように舌の運動が各自バラバラであることは、
音程、音量、音色のすべてにおいて、アンサンブル
をまとめるためのリスク要因となります。

＜タンギングとシラブルの組みあわせ＞
もう一度図2をご覧ください。この譜面にある2つの
音符にはスラーがついています。最初のドは吹き始
めですから舌をつきますが、次のソはタンギングし
ません。つまりタンギング「あり→なし」と吹くこ
とになります。

では、タンギングとシラブルをあわせたとき、図2
はどのように歌うべきでしょうか。答えは「タ→
イ」です。ここでの相対的低音ドはタンギングをす
るので「タ」、相対的高音ソはタンギングをしない
ので「イ」となるのです。

さて、いよいよ図1をどう歌うかについてです。こ
のメロディを図4のように前半と後半二つに分け、
まずAの部分だけに注目してください。

（図4）

ここでは相対的高音がソ、低音がド。どちらの音符
もタンギングしますから「ティ→タ」と歌います。

つぎにBの部分は、相対的低音がソ、高音がドで、
やはりタンギングしますので「タ→ティ」となりま
す。そしてAとBを続けて歌うと「ティ→タ→タ→
ティ」。これが図1の歌い方なのです。

この歌い方を楽団内の金管全員で共有すれば、比較
的短い時間で音程、音量、音色がそろい始めます。

これがタングを使った合奏練習の基本。この方法を
取り入れるとサウンドがどんどん澄んでくるので、
アンサンブル・クリーニングと呼んでいます。

＜スラーのついたフレーズ＞
では、図5のようにスラーがついたフレーズの場合
はどうなるでしょうか？

（図5）

最初の音ソはタンギングします。第2音ドはしませ
ん、第3〜4音はどちらもタンギングします。ですか
らこれは「ティ→ア→タ→ティ」と歌います。

ここまでは原則通りですけれども、次のような位置
にスラーがつくと、少し事情が変わってきます。

（図6）

原則通りに歌うと「ティ→タ→ア→ティ」となりま
す。これでうまく演奏できればそれでも構いません
が、第3音ソが吹きにくい場合が出てきます。第2音
から第3音がスラーで高い音へ向かうので、息のス
ピードを上げるサポートが必要だからです。

この第2音→第3音の「タ→ア」を、エアのパワーを
アップするだけで乗り越えられない場合は、補助シ
ラブルの「エ」を使い、「ティ→タ→エ→ティ」と
歌います。

タングとエアの関係はかなり複雑ですので、歌い方
はフレーズごとに対応する必要があります。ここで
は基本中の基本についてのみ説明しました。

＜あらゆる組み合わせを練習＞
アンサンブル・クリーニングの中心となるのは、こ
の「シラブル／タンギング／スラー」のありとあら
ゆる組みあわせを練習することです。

シングルタンギング、Ｋタンギング、ダブルタンギ
ング、スラーとタンギングの複合など、ひとつのフ
レーズに対して十種あまりのパターンで練習するこ
とで、まずは個々人のアーティキュレーションを洗
練していきます。

そのようにしてタングとエアのコントロール能力を
高めつつ、合奏においては、みなが同じ歌い方をす
ることでアーティキュレーションをそろえます。

この方法は、トランペット、フレンチホルン、トロ
ンボーン、ユーフォニアム、テューバ、フリューゲ
ルホルン、コルネット、ビューグルなどあらゆる金
管楽器に効果があります。

また、管弦楽、吹奏楽、マーチング、ジャズ、ラテ
ン、ロック、ポップなどジャンルを問わず応用する
ことができます。

さらに少しくふうを加えれば、木管楽器、弦楽器、
打楽器とも効果を共有することが可能です。

よいアンサンブルの前提となるのは、文字通り「息
があった」演奏。アンサンブル・クリーニングの手
法を徹底することで、短期間で「息をあわせ」、美
しいサウンドを作り上が期待できます。

タンギングは金管演奏を根本から変える可能性を秘
めているのです。

＜教則本スムーズタンギング＞

＜たとえば12種類の組み合わせ＞
ここに図7のようなメロディがあったとします。


（図7）



これをシラブル、Ｔタンギング、Ｋタンギング、ス
ラーなどの組み合わせ（これをモデルといいます）
を変えて吹いてみましょう。どんなバリエーション
を考えますか？


（図8）※譜面クリックで拡大



ひとまず6パターンだけ例示してみました。これは
教則本「スムーズタンギング」に掲載されているも
のの一部です。実際には同書ではこのメロディに対
して12パターンのモデルを示しています。

同じフレーズを演奏するのでも、モデルが違えば舌
の動きがまったく異なることに気づかれるでしょう。

ひとつのメロディをいろんなキーで、いろんなモデ
ルで練習することによって、指と舌と息の連動を徹
底的にみがきあげていくのです。

【インデクス】
　ハイノート入門セミナー　6月東京
　ハイノート入門セミナー　8月大阪　　
　ハイノート入門セミナー　秋 広島　

ハイノート入門（ト音）

ハイノート入門（ヘ音）

6月東京セミナー

【内容】短期間で音域を拡大するための原理と練習方法。
【会場】東京都渋谷区道玄坂1-15-9 アクタスBRASS PRO
　　　　TEL: 03-5458-2512
【日時】2012年6月16日（土）
　　　　12:30～13:00　受付
　　　　13:00～17:00　講座（4時間）
　　　　17:00～17:30　処方箋
【主催】タングマジック実行委員会
【講師】杉山正（奏法）、黒坂洋介（姿勢・呼吸）
【教材】「ハイノート入門」必携
　※事前にアクタスBRASS PRO店頭、楽天市場店、アマゾン
　　などでご購入ください。



ハイノート入門（ト音）

ハイノート入門（ヘ音）


【人数】チャレンジャー30人まで
　※全員楽器を持って参加します。ギャラリー聴講はありません。
　　講座受講後、杉山先生より練習の処方箋がもらえます。
【対象】初心者や再開者にもわかりやすく指導しますので、
　　金管奏者ならどなたでもご参加いただけます。
【申込】 オンラインからのお申し込みはこちらから！
　　　　　
　　　　　お電話でのお申し込みはこちら！
　　　　　ブラスプロ（金管楽器専門店）
　　　　　TEL 03-5458-2512／ FAX 03-5458-4010

8月大阪セミナー

【内容】短期間で音域を拡大するための原理と練習方法。
【会場】Music Space TO DO
　　　　大阪市北区豊崎5-2-19 梅田レジデンスビル B1
　　　　TEL : 06-6375-3525
　　　　http://mstodo.jp

【日時】2012年8月4日（土）
　　　　12:30～13:00　受付
　　　　13:00～17:00　講座（4時間）
　　　　17:00～17:30　処方箋
【受講料】10,000円
【講師】杉山正（奏法）、黒坂洋介（姿勢・呼吸）
【教材】「ハイノート入門」必携
　※事前にドルチェ楽器・三木楽器店頭、アマゾン などで
　　ご購入ください。



ハイノート入門（ト音）

ハイノート入門（ヘ音）


【人数】チャレンジャー20人まで
　※全員楽器を持って参加します。ギャラリー聴講はありません。
　　講座受講後、杉山先生より練習の処方箋がもらえます。
【対象】初心者や再開者にもわかりやすく指導しますので、
　　金管奏者ならどなたでもご参加いただけます。
【主催】Music Space TO DO
【申し込み、お問い合わせは】
　　Music Space TODO　野々村まで
　　inquiry@mstodo.jp
　　TEL.06-6375-3525
　　http://mstodo.jp
　　申し込みの際は
　　「名前」「連絡先」「メールアドレス」
　　「楽器種類」を必ず明記してください。

秋 広島セミナー

【内容】短期間で音域を拡大するための原理と練習方法。
【会場】追ってご案内いたします。
【日時】2012年9月頃を予定しています。
【費用】未定
【主催】ハイノート入門セミナー広島実行委員会　
【講師】杉山正（奏法）、黒坂洋介（姿勢・呼吸）
【教材】「ハイノート入門」必携
　　　　※事前に広島アーツ楽器、ヤマハ、アマゾン
　　　　　などでご購入ください。



ハイノート入門（ト音）

ハイノート入門（ヘ音）


【人数】チャレンジャー30人まで
　※全員楽器を持って参加します。ギャラリー聴講はありません。
　　講座受講後、杉山先生より練習の処方箋がもらえます。
【対象】初心者や再開者にもわかりやすく指導しますので、
　　金管奏者ならどなたでもご参加いただけます。
【お問い合わせ・参加申し込み】
　タングマジック広島
　ぎゅうちゃん（松崎祐一）まで♪
　090-4804-4158
　gyuchan_tp@docomo.ne.jp
　gyuchan@ms8.megaegg.ne.jp

ハイノート入門（ト音）

ハイノート入門（ヘ音）

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ト音

　
へ音

デューク・エリントン楽団で活躍したキャット・アン
ダーソンという名トランペット奏者がいます。彼が行
なっていたロングトーンは中低音をピアニッシモで吹
き伸ばし、これを20分間くり返すことだったとか。

アンダーソンが疲れ知らずのハイノートヒッターだっ
たことから考えれば、彼のロングトーンにはたくさん
のヒントがあるはずです。

この観点に立って、ロングトーンの持つ危険を回避し
ながら効果をあげる練習法として考案された教則本が
「スーパーロングトーン」。通常のロングトーンを超
えるロングトーンであることをめざした内容です。

本書がすべてのブラスプレイヤーのお役に立つことを
願っています。

【お店で購入】
01.アクタスBRASS PRO
　　東京都渋谷区道玄坂1-15-9　TEL: 03-5458-2512
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　　東京都大田区南蒲田1-3-7 エステュディオサナダ2階
　　TEL: 03-5480-2468
03.広島アーツ楽器
　　広島市中区八丁堀9-6　ミナキビル2F　TEL: 082-227-6601
04.ヤマハ銀座店
　　東京都中央区銀座7-9-14　TEL: 03-3572-3135
05.三木楽器心斎橋店
　　大阪府大阪市中央区心斎橋筋１-９-４　TEL: 06-6251-4591

【オンラインショップ】
06.楽器店まんまん堂

ナチュラルアンブシュア52週間をお買い上げのみなさまへ

ト音、へ音とも、下記箇所に誤りがありました。

1.LESSON TWELVE Part II の説明文（26ページ）
　【誤】1回目はスラー、2回目はタンギング。
　【正】1回目はタンギング、2回目はスラー。

　修正済み原稿はこちらから無料ダウンロードできます。
　ト音　LESSON TWELVE
　へ音　LESSON TWELVE

2.LESSON THIRTEENのPart I（27ページ）
　F#で終わっていますが、LESSON TWELVE Part I 同様
　Dまで下がって行ってください。

　修正済み原稿はこちらから無料ダウンロードできます。
　ト音　LESSON THIRTEENの1
　　　　LESSON THIRTEENの2
　へ音　LESSON THIRTEENの1
　　　　LESSON THIRTEENの2

ご迷惑をおかけして申し訳ありません。
十分に注意し再発防止につとめます。
以上取り急ぎお詫びと訂正まで。

TM本部　黒坂洋介
2010.11.28

●ナチュラルアンブシュア52週間（ト音）
〜金管初心者のためのシステムエクササイズ〜
著：杉山 正

●ナチュラルアンブシュア52週間（ヘ音）
〜金管初心者のためのシステムエクササイズ〜
著：杉山 正

【無料セミナー条件】

●エリア：首都圏以外（東京、千葉、埼玉、神奈川を
　除く道府県が対象です）
●対象年齢：中学生（金管楽器を始めて1年以内の生徒）
●1回の受講人数：20名以上50名まで
●主催者：地元で会場を用意し、受講者を集め、タング
　マジック本部との連絡を担当する方を以下「主催者」
　と呼びます。
●見学：可能です。セミナーを見学することで金管指導
　者は有益な情報が多く得られると思われます。事前に
　主催者とタングマジック本部で協議のうえ参加条件を
　決定します。
●会場：音の出せる会場を主催者側でご用意ください。
●費用：セミナー自体は無料ですので講師料は必要あり
　ません。主催者側では講師（杉山正）とマネージャー
　の計2名分交通費実費のみご提供ください。
●教材：ナチュラルアンブシュア52週間を使用します。
　受講者は事前に1人1冊をご用意ください。見学者は
　かならずしも教材を準備いただく必要はありません。
●時間：診断と指導で3時間程度を予定しています。
●審査：事前に必要事項へ回答していただき、タングマ
　ジック本部で審査のうえ無料セミナー実施の可否を
　通知いたします。
●申込：タングマジック本部（黒坂）までメールで。